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修亭心迹

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识我者,见我之作,或曰:字如其人,不识我者,见我之作,或曰:足见其人。 《修亭心迹》纪录的全是个人的内心轨迹,虽没写明原创,但是属于自己的内心独白。我认为错的并非真不好!我认为对的并非就正确,不可断章取义!虽水平有限,但敝帚珍之。原则不同意转载日志,若有转载敬请署明转载于《修亭心迹》,多谢!

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临《王陵塞石》有感(附原石与临作)  

2013-03-09 16:16:27|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    说实在的我对小篆很反感,尤其对所谓的玉筯篆。可能是我性格的原因,我忍受不了那种近似于走钢丝式的运笔,总是在小心翼翼地画,笔锋不能铺开,笔管垂直,笔笔中锋,蓄墨必须不多不少,接笔不露痕迹,其实就是美术字,美术字而不“美”。
    秦代的《泰山刻石》、《琅琊刻石》已漫漶不清,约略的模样也流露出沉着凝重、形态肃穆、端庄威严的气象,如果说李斯的这种严整中不失朴厚的话,《峄山碑》就一点也不剩“朴”和“厚”了。开了这个头之后就真的不好玩了!我最受不了的是李阳冰的《城隍庙记》,蜿蜒屈曲。后来的释梦英、赵子昂、李东阳、王澍等皆为这一路。同样是李阳冰写的小篆《般若台铭》就不一样了,有了气势,也出现了提按笔意,后来的邓石如就传承了这个路,看看《白氏草堂记》就能感觉到邓石如的高级之处。杨沂孙、吴大澄、王福庵、吴昌硕等皆得益于《石鼓文》,但吴昌硕的石鼓更具创意,更强调“写意”,字内的笔画关系密切。
    就篆书的趣味性而言,笔画之间的关系不可小觑,小篆有别于其他书体,真草隶行书体的成熟期就是巅峰,学习它们,向后看莫过于向前看,而小篆向前看莫过于往后看,当然不能太靠后,就到东汉打住,再往后就不靠谱了!看什么?汉碑上的篆书,碑额、题字、塞石、题记等。
    我不善书小篆,先前也没耐心画那些雷同的线,近来读汉碑时,看到碑额、题字、塞石、题记等石刻时有些激动,访碑时又看到《莱子侯刻石》、《王陵塞石》、《禳盗刻石》等原石后,便有了书写的冲动,除了想象“挥运之时”的那种景象外,更重要的是启发我在书写时寻找笔画之间的关系,我不在乎刻石者是否也是这么想的,我在乎地是不能像走钢丝那样写字,自然一点。

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